Itinerari nei luoghi più appartati e segreti dove trovare il segno dei Dogi di Venezia – che mai si fecero un monumento e mai si intitolarono una strada
Nessuna forma di autoesaltazione pubblica di singoli individui era tollerata
Un esempio di understatement all’inglese, ma tutto veneziano
Dove nessuno, in vita, poteva apparire al di sopra degli altri (il rischio di oligarchia sempre evitato, anche con le decapitazioni), solo nei monumenti funebri i Dogi mostrarono la loro ricchezza spendendo, più dei papi, per i loro monumenti funebri, creati da raffinatissimi scultori.
I monumenti dei Dogi. Sei secoli di scultura a Venezia
di Toto Bergamo Rossi
La lunga teoria dei centoventi dogi veneziani – guerrieri, politici, letterati, perfino un santo, Pietro Orseolo –, che si dipana senza soluzione di continuità per dieci secoli, abbraccia la storia millenaria della Repubblica Serenissima evocando la grandezza e gli splendori di uno Stato che, nel periodo della sua massima espansione, andava dalle terre di Bergamo e Brescia all’isola di Cipro.
Dalla nomina del primo dux, che si perde nelle nebbie del tempo e della leggenda, alla data fatale del 12 maggio 1797, quando l’ultimo doge, Ludovico Manin, abdicava in favore dei francesi, lo studio dei monumenti funebri dei dogi della Serenissima ci consente un excursus tra i più grandi nomi dell’arte veneziana di tutti i tempi:
- dagli ignoti maestri scalpellini del Medioevo alla famiglia dei Lombardo, da Antonio Rizzo a Jacopo Sansovino, da Alessandro Vittoria a Baldassare Longhena, a Andrea Tirali, tutti i più famosi architetti e scultori si sono occupati di questa particolarissima forma artistica, in un vero compendio di meraviglie plastiche
- Commissionati direttamente dal doge o dalla sua famiglia, questi magnifici monumenti non solo riflettono le preoccupazioni personali del doge per l’aldilà, ma diventano strumenti squisitamente politici, soprattutto in un contesto, come quello della Repubblica veneziana, in cui il doge ufficialmente era soltanto il primo tra i pari e in cui nessuna forma di autoesaltazione pubblica di singoli individui era tollerata.
- I monumenti offrivano pertanto una rara opportunità di autorappresentazione, con investimenti che potevano perfino superare quelli profusi nella costruzione delle tombe papali a Roma.
- Un’irripetibile campagna fotografica, commissionata per l’occasione, ci regala inediti dettagli che sono una gioia per gli occhi e fonte di innumerevoli, inattese, scoperte.
I monumenti dei Dogi. Sei secoli di scultura a Venezia, T.Bergamo Rossi, Marsilio, pp.352, 70 euro.
